402com永利:迪士尼首次参加中国国际动漫节:2019年国漫项目“神仙打架”资本加码,冲击2000亿总产值

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402com永利:迪士尼首次参加中国国际动漫节:2019年国漫项目“神仙打架”资本加码,冲击2000亿总产值

国产番剧领域中“崛起”却似乎从一个口号慢慢在变成现实。随着受众群体成熟,市场扩大,视频领域的B站、优酷、爱奇艺、腾讯视频对国产动画的争夺激烈,也侧面促进了内容生产升级,粗制滥造不再是常态。

在CCG上,中国文化和旅游部产业发展司副司长马风表示,虽然我国动漫产业发展时间较短,还是一个新兴产物,但如今市场产值已接近1600亿,动漫企业也超过数千家,随着以互联网为代表的高新科技迅速发展,动漫产业正处于突破性增长阶段。瀚叶数据资深分析师慕昕然表示,随着2013年移动互联网高速发展,这些互联网公司纷纷入驻动漫产业,例如腾讯、网易等大力扶持动漫产业的发展,并在2016年以后动漫产业发展达到了顶峰,如今用户规模已经超过三亿。

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韩志杰透露,在用户层面主要分为经典用户以及垂类用户。但随着用户结构的变化,可能这两块的比例会发生变化。所以平台要去找到新的需求点在哪,继而用新的内容、新的技术去满足这些不断变动的新生代的需求。

“国漫崛起”不再是一个伪命题。但从目前一片大好的形势之下,笔者仍试图从中找到目前国漫发展的不足之处:以网文类IP为核心的动画改编理念是否有局限性?动画电影票房为何难以突破?配音阵容单调是否导致审美疲劳?

过去几年,提到漫画,很多人脑海里会出现漫威、DC等IP改编的好莱坞大片,或者二次元发源地日本的一系列动漫作品。而如今,当再次提及漫画,国漫已悄然崛起,并在不少漫迷心中占据了不可或缺的角色。

直到2015年《西游记之大圣归来》横空出世,取得了近十亿的票房,成为了国产动画电影的票房冠军,“国漫崛起”这句话的声音便不断提高,可是喊了快四年国漫依旧没有实现全面崛起。

热血军事题材《兵者为王》

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马风表示,2018年国家文化产品和服务进出口总额为1万多亿美元,比上年增长了8.3%,其中动漫产业相关的产品和服务的进出口占了相当一部分比重。慕昕然指出:“一些国外制作的动画电影,包括花木兰、功夫熊猫,其实有很多是中国故事,现在我们需要用自己的方式去讲好这些人物和故事。”

虽然日本不是动漫产业起步最早的国家,但是时至今日可以说日本在动漫发展上处于全球领先地位,目前世界上还没有哪个国家能够对日本动漫产业形成威胁。

A:我们最为核心的,还是更看重其内在的核心价值观。一般来说,用户更喜欢很燃,很积极向上的故事。我们一直也在强调国漫的燃文化。我们也希望能给传递更多年轻用户喜欢,同时附有燃文化精神内核的作品。

近日在腾讯视频播出的《魔道祖师》豆瓣评分高达8.9分,截至7月23日放出4集,累计播放量已达6.83亿,连续多日位列网播量榜首,超过了《海贼王》《名侦探柯南》等日本常青番。

在腾讯视频发布的一系列战略中,尤以打造腾讯视频国漫英雄宇宙的“国漫BANG计划”引起业内关注。按照计划,腾讯视频将借助动画VR、虚拟角色开发等技术,通过系列的开发运营,线上内容资源等应援、线下漫展演唱会等,形成国漫英雄角色的IP产业链闭环。

国漫行业格局尚未形成

深响原创 · 作者|亚澜

解决这些问题后,我们或许离“国漫崛起”又能更近一步了。

韩志杰也表示:“国漫已经是腾讯视频最具潜力的会员拉新品类,目前涨势较好,上升空间较大,随着我们的持续发力,相信明年后年还会有更好的表现。”

本文首发于微信公众号:镜像娱乐。文章内容属作者个人观点,不代表和讯网立场。投资者据此操作,风险请自担。

结合上述发布,在接下来的规划中,腾讯视频将借助动画VR、虚拟角色开发等,打造“国漫Bang计划”,通过系列的开发运营,线上内容资源等应援、线下漫展演唱会等,形成国漫角色的IP产业链闭环。

美国队长、钢铁侠、绿巨人……美国动漫公司打造了一个个英雄IP,在收获了大量粉丝的同时也收获了商业上的大丰收,这也令发展初期的中国动漫产业羡慕不已,一些走在前列的本土企业已然开始采取行动。

报告显示,2009-2016年,中国动漫衍生品市场规模增长2.5倍,2016年达到450亿元人民币,年均增长速度接近20%。参考美国、日本、韩国等成熟动漫市场,动漫产业70%以上的利润是通过动漫衍生品研发、销售以及动漫形象授权等实现的,但是我国的衍生品业务还处在起步阶段,并未形成成熟的衍生品业务链。

腾讯视频的第二部国漫年番《一念永恒》

虽然国漫产业已取得一定成就,但还需要各大平台大力扶持,在此次CCG上,腾讯视频就披露了最新合作模式以及数十个项目储备。韩志杰表示:“就腾讯视频而言,一方面,将通过‘种子计划’对国漫原创内容进一步升级,联动整个国漫行业,研发具备潜力的原创项目,打造更完善的内容生态体系。另一方面,通过奖励机制鼓励更多的合作方产出优质内容。从今年年底起,腾讯视频将对年度项目的整体价值进行排名,其中TOP5的项目合作方将获得更多激励。借此,腾讯视频希望打破圈层局限,建立可持续发展的国漫生态。”

进入2019年,各个资本方并没有停止对国漫投资的脚步,就在4月30日,天雷动漫获融资1.03亿。同时,腾讯视频、爱奇艺、优酷、芒果TV等主流视频网站对于动漫板块的布局力度在不断加强,这也为产业赋能颇多。

两大新合作模式是指“种子计划”与“红包机制”。

与海外动漫产业发展初期不同的是,互联网企业在中国动漫产业的发展中起到了至关重要的作用。国内三大视频网站先后重金布局动漫产业,其中尤以腾讯视频在国漫领域投入最大、布局最广,作品最多。腾讯视频总编辑王娟向第一财经记者表示:“2017年我们启动‘百番计划’,目前已播出自制国漫48部,正在制作的逾50部,未来还将继续通过精良制作、中国故事、积极向上的内核,推动国漫内容升级进化。”

一说起动漫,很多观众首先想到的是“日漫”。

《魔道祖师》《全职高手》《狐妖小红娘》《斗破苍穹》等头部IP继续系列化开发

每年7月初都是一年一度的中国国际动漫游戏博览会,关于国漫如何崛起再次引发业内的探讨。从CCG与中国银行打造“金融+动漫”新模式,到扶持动漫新星的“新生计划”发布,再到国漫平台腾讯视频一连发布47个IP,并计划通过线上线下结合来构建IP产业链闭环打造属于中国的国漫英雄宇宙,本土企业在推动国漫崛起方面不遗余力。在企鹅影视高级副总裁韩志杰看来,要打造属于中国的动漫英雄宇宙,需要与合作伙伴一起努力,尤其是在动漫IP破壁方面需要加速,“借助动画VR、虚拟角色开发等,打造腾讯视频国漫英雄宇宙,通过系列的开发运营,线上内容资源等应援、线下漫展演唱会等,形成国漫角色的IP产业链闭环。”

随着产业链的成熟,国漫崛起,未来可期。

402com永利:迪士尼首次参加中国国际动漫节:2019年国漫项目“神仙打架”资本加码,冲击2000亿总产值。Q:相比IP改编,在原创内容打造方面,腾讯视频做了哪些工作?

对于如何更好地开发出自己的动漫英雄IP,韩志杰认为有三方面要素:“首先,挖掘合适的IP。在评估IP的时候,我们更看重其是否能带来共鸣,是否在内容层面上能吸引当下的用户,这是我们评估的一个重要标准,相反我们并不太看重IP的数据热度。其次,合理的改编。IP改编的好坏决定了内容能否吸引更广泛的受众,用户在读IP文字内容时所投射的世界观,人物形象、情节、故事呈现的方式等都有一定的想象力,这些想象如何在IP动漫有好的呈现,需要开发者深思熟虑,在尊重原著核心价值观以及人设体系的同时,又不能完全照搬原著,要用动漫的制作规律,让IP更好看,为作品加持。最后,打造IP产业链闭环。一个优秀的动漫或者动漫英雄IP的开发,不能仅停留在动漫层面,还要多维度跨界开发,通过对动漫IP的影视化、游戏化、授权开发,包括动画正片、短视频、社区搭建、周边衍生、小说、漫画以及线下漫展等,打造出更立体的动漫英雄宇宙,在这方面,依托腾讯集团的生态体系,我们具有一定的基因与优势。”

而我国的动漫发展历史也十分悠久,1935年,我国第一部有声动画片《骆驼献舞》诞生;1941年,《铁扇公主》问世,大获成功;1961年的《大闹天宫》更是将我国传统动漫推向了全球,中国动漫得到肯定。随后也诞生了《小蝌蚪找妈妈》《葫芦兄弟》等优秀作品。

其中,作为搭建IP闭环中的线下部分的核心,由腾讯视频主办的“M镜世界
2019国漫演唱会”将于8月17日在广州开启,未来将持续打造国漫演唱会品牌,形成线下产业链条中的“线下聚会场景”。

截至目前,2019年播出的《请吃红小豆吧!第二季》《斗破苍穹特别篇2沙之澜歌》《少年歌行》等动漫的豆瓣评分分别取得了9.0、8.7、8.3的优秀成绩,《天行九歌第二季》也已经播出三集,由于评分人数较少,目前暂无评分,但其第一季取得了9.0的评分,在制作质量并未明显变化的情况下,评分应该不会很差。

Q:选择IP改编的时候用哪些维度衡量这个IP的价值?

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只是重拾荣光!

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比如,以腾讯为例,其通过入股玄机科技,联合旗下的阅文集团、腾讯动漫平台大力展开动漫业务的发展,2018年播出《魔道祖师》,据网友爆料称其每分钟制作成本超10万元人民币,这对于国漫来说是一个天价的制作成本。在杭漫期间,腾讯视频携30余个国漫与少儿核心IP及周边亮相;阅文集团也发布了《全职高手第二季》《武动乾坤第二季》《星辰变第二季》等12部新动画的片单。

先挑几个重点分享,详细片单可见本节末:

随着我国动漫市场的不断成熟,动漫的主要受众将不再局限于幼儿,据Admaster的调研数据显示,年轻人在文化产品上的消费中,游戏和动漫占据主要地位,37%的被调查者表示会为了动漫消费。在此情况下,非低龄向动漫将逐渐成为我国动漫市场的支柱。

“红包机制”则是指腾讯视频将于今年年底起建立红包机制,通过年度项目整体价值进行排名,其中
Top5的项目合作方将获得更多激励。这一计划目的是帮助更多的合作方产出优质内容,齐心协力,打破圈层局限,建立健康的国漫生态。

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A:原创与IP改编不太相同的一点在于,其完全是从零开始培养,需要更长的耐心去做这件事情,同时也需要给原创更多的时间。

而且根据清科研究中心《2018中国动漫市场投融资分析报告》显示,整体来说,中国动漫衍生品市场仍处于初级发展阶段,目前以动漫玩具为主,尚未形成完整产业链,国内动漫产业链呈现上游自研水平有待提升、中游发展迅速、下游衍生品市场发展不足的显著特点。

国内首部互动动画项目《紫川》

资本的大量入局,也为我国动漫产业提供了大量的支持。自2014年开始,中国的动漫产业整体融资情况呈明显增长趋势,据朴素资本统计显示,2015-2017年间国内二次元行业投融资总额依次为14.46亿元、24.5亿元和62.19亿元,单笔融资额从1928万元增长至2017年的6097万元人民币。

在80后老年人眼中,这个词曾一度意味着粗糙、敷衍。但经历了政策扶持、技术沉淀、人才断档问题缓解以及资本和平台助力之后,行业正在迎来燃情满满高速成长期。

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腾讯视频是这个领域里非常坚决的探路者。2019年上半年全网国漫播放量总榜的TOP10中,腾讯视频实现100%覆盖,而其中的8部为腾讯视频独播。截至当前,平台内播放量过亿的国漫作品已超100部,超过5亿的作品接近40部,动漫频道月活用户超过1.5亿。

此届动漫节之所以能吸引众多动漫企业参加,是因为我国动漫市场的快速发展,据本届动漫节上发布的《中国动画电影发展报告》显示,2018年,共有61部动画电影进入中国城市主流院线和影院上映,产出票房逾41亿元,其中国产34部,产出票房16.22亿元,进口27部,产出票房24.83亿元。

在合作伙伴的选择上,韩志杰告诉「深响」,目前腾讯视频主要是对一些头部产能,以及有具备持续开发能力的,有发展潜力的公司进行深度绑定。这包括投资或深度战略合作。而筛选机制一是过往项目,以及对团队的接触方面得出的评估经验。二是行业上的口碑,以及其是否具备核心技术,以及相关能具有市场竞争力的业务能力。

但是,在日漫的不断冲击下,以及我国动漫产业在上世纪90年代风向的转变,我国动漫产业存在着一个断档期。此时,日漫不断蚕食这我国的动漫市场,国漫的实力也在不断下降。“国漫崛起”的口号就成为了一个老生常谈的问题,但它就像中国足球一样,每年都给观众很大信心,可结果总是不如人意。

“有的合作方以为我们只是采买IP,其实不是,我们愿意花更多的时间精力去研发原创……我知道有些行业伙伴在这个动画领域坚持十几年,也有因为各种原因而离开。在这里我愿意来分享给大家,腾讯视频对于动漫的布局不是三五年,而是一个任重而道远的规划。”韩志杰说。

不过,相比于国外完善的动漫产业链,我国的动漫产业还有很大的进步空间。

技术方面,腾讯视频公布了两款新的国漫产品:

所以,我国的动漫发展状况与产业结构显然仍有较大发展空间,从上游的内容制作,到中游的内容编播,再到下游的产业链开发,每一个环节都有着巨大的成长机会。尽管中国用户付费习惯与欧美等国家仍然有一定差距,但用户对于内容付费的习惯已经在逐渐地养成。

另外
动漫行业其实经历过一段相对较长的产能断层,这其中主要是人才断层。因此你要让一家公司一上来就做年番,这可能不太现实。这需要靠时间来积累。虽然动漫的爆发性看似会稍差,但是持续性会比较长。

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韩志杰还补充道:“国漫品类是腾讯视频最具潜力的会员拉新部分,目前涨势较好,上升空间较大,随着持续发力,相信明年后年还会有更好的表现。”

自此之后,《机动战士高达》《圣斗士星矢》《七龙珠》等日漫不断出现,日本动漫产业在世界上的影响力也在不断扩大,数据显示:从2000年开始,日本动漫产业平均每年的销售收入就达到2000亿日元,成为日本经济的三大支柱产业之一。

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1917年1月,日本出现了第一部动画作品《芋川椋三玄关番之卷》;
1952年,《铁臂阿童木》开始连载;1963年,《铁臂阿童木》变成动画片,登上电视屏幕。《铁臂阿童木》是日本第一部真正有世界影响力的动漫,其作者手冢治虫也被称为“日本漫画之神”。

原创需要创造力,尤其是要创造一个比较有影响力的作品,需要花时间去积累,以及发酵。像漫威以及一些好莱坞系列的作品,都是花了比较多的时间去经营。

据艾瑞数据显示,2018年中国动漫产业总产值突破1700亿,在线内容市场规模近150亿,动漫产业具有巨大的产值能力,预计2019年将达到1981亿,有望冲击2000亿产值。2018年的泛二次元用户规模也达到近3.5亿,在线动漫用户量达2.19亿,其中90后、00后占动漫用户比重为77.5%,是动漫消费的当之无愧的主力军。

虽然都是内容产业,但动漫与影视剧集的IP选择上还是有许多不同。

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我们期望未来有更多好作品可以开发,并可以进行全产业链的开发。当然IP改编,也有其优势,因为其已经建立了一个比较好且相对完整的世界观。在这个世界观体系之下,又可以延续更多有成长空间的发展体系。

可以看到,各个平台将非低龄向的动漫作品放在了主要位置,据艾瑞咨询显示,2017年我国播出的动漫中45%为非低龄向动漫,非低龄向动漫正迅速崛起,2018年,非低龄向的《斗罗大陆》全年累计播放量高达45.8亿。

「47个IP背后的内容价值观」

中国的动画电影市场在不断进步,动画剧集也在快速成长着,进入2019年后,已经有《斗破苍穹特别篇2沙之澜歌》《少年歌行》《请吃红小豆吧!第二季》等高口碑剧集播出,其中《斗破苍穹特别篇2沙之澜歌》更是在首播当日播放量就破亿。2019年还将有《魔道祖师第二季》《秦时明月之沧海横流》等剧集播出。

事实上,挖掘内容营销赋能品牌,是腾讯视频推动国漫IP商业价值释放的核心要点——头部爆款作品实现矩阵式变现的同时,对于细分品类作品深耕垂类用户价值。未来还将以优质内容为本源,探索更多基于动画原生内容价值营销的可能性。

之后,我国动漫产业在经历一轮淘汰后,较早成立的动画公司仅有若森数字、玄机科技等少数公司还处在头部位置,同时,新晋的动漫公司开始快速崛起,比如打造出《少年锦衣卫》的柏言映画、创作《狐妖小红娘》《灵域》等作品的绘梦动画开始成为国漫主力制作公司。

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但是随着我国大力推动动漫产业的发展,国家也陆续出台了一系列鼓励性政策来为国漫的发展保驾护航,不但限制了美日动漫的文化输出,还极大程度促进了国产动漫的发展和创新。比如
2017年2月,2018年5月,国家就多次明确表示扶持动漫产业。

剧漫游联动的代表作《穿越火线》

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比如,在国漫上,IP的空间会相对大一点。用户在读这个内容的时候,所投射的世界观,人物形象、情节、故事呈现的方式等都有一定的想象力,这些想象力在有些IP动漫里面确实比较容易实现,但是真人剧里面,这块开发的难度以及受制约的因素较多

由此可见,国漫的发展在近几年的势头迅猛,但是国漫的行业格局并未形成,现在进入该领域的发展前景十分广阔。

A:一是过往项目,以及对团队的接触方面得出的评估经验。二是行业上的口碑,以及其是否具备核心技术,以及相关能具有市场竞争力的业务能力。

政策支持、资本入局

Q:腾讯视频要孵化和培养有潜力的制作方,具体来说会怎么做?

今天,第15届中国国际动漫节在杭州落幕,据统计,本届动漫节共有86个国家和地区的动漫企业、机构和从业者参展参会,创下了历届之最,迪士尼也首次参加了中国国际动漫节。

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2019年可以说是国漫“神仙打架”的一年,接下来还将有《魔道祖师第二季》《秦时明月之沧海横流》《斗破苍穹第三季》《镇魂街第二季》等剧集的播出。就在前两日,《魔道祖师第二季》放出预告片,仅44秒的短片在微博的播放量就超过150万,并在社交平台上引起巨大的讨论。

A:洞察用户新的需求。在用户层面,我们主要分为经典用户以及垂类用户。但随着用户结构的变化,可能这两块的比例会发生变化。所以我们要去找到新的需求点在哪,继而用新的内容、新的技术去满足这些不断变动的新生代的需求。

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A:我们还是借助于他们的技术制作能力,合作模式也是一样,类似于定制的模式。

优质的国产动画欠缺的主要原因,主要是动画制作缺少优秀编剧、创作人员导致作品质量差,根据艾瑞《2018中国动漫研究报告》显示,在中国有近50%的动漫用户认为国产动漫创新性不够,体现在内容题材比较老套、主旨创意不足等。此外,动漫的人物形象塑造也不够丰满,在漫画方面,国产漫画说教性太强、节奏拖沓的不足也被用户认为比较严重。

Q:今天发布了47个IP,怎么能确保这些IP可以被合理妥善的开发,有没有内部的一个评估机制?

而据艾瑞数据显示,2018年中国动漫产业总产值已经突破1700亿,而且这一数值还在增长,预计在2019年,产业总产值将超过1900亿,并有望向2000亿总产值冲击。但是,动漫产业总值在快速增长,其下游的衍生品等业务却并未形成成熟的链条,我国的动漫产业仍有很大的发展空间,并且动漫公司的行业格局并未形成,国漫行业的发展前景十分广阔。

而在本周的“2019腾讯视频动漫年度发布会”上,腾讯视频公布了全新的合作模式、两大产品创新、47个动漫IP以及打造“国漫Bang计划”等信息。

非低龄向动漫将成主力

一个简单而朴素的道理是,当IP、制作、平台、用户的价值发生共鸣,整个生态也将迎来真正的繁荣。从以上动作可以看到,腾讯视频正在以平台的角色推动整个产业链的向前发展。而这也是行业红利完全爆发前夕,应有的准备与筹谋。

在国漫质量不断提高的情况下,“国漫崛起”将不再是一个伪命题。

「国漫」始终憋着一股劲儿。

国漫“崛起”?

Q:如何定义国漫新的内容方向?

动漫产业链机会巨大

运营方面,腾讯视频将致力于为用户创建闭环,以动画正片、衍生短视频、漫画、小说、周边、动漫社区、线下活动等组成丰富的产品线。对精品IP进行了内容授权、产品授权、场景授权等多样化授权升级,增加IP的生命的长度和宽度,带来持续不断的价值红利。

研究显示,动漫产业核心二次元用户约有0.82亿人,年均消费约为1888元,高于全国平均水平,中国动漫产业市场需求现在已经十分庞大,但目前的动漫市场发展还远远不足,我国动漫产业在2015年才迎来快速的上升期,2016年动漫产业的投融资达到了历史高峰,但紧接着2017年初,在ACG联盟资金链断裂、布丁动画停止运营等消息的震荡之下,动漫产业在2017年进入一个短暂的调整期。

为什么会是这些内容呢?

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企鹅影视高级副总裁韩志杰

但是,当下的国漫产业在不断进步,日漫已经不能制霸国内的动画市场,2017年,国内动漫播映市场,日漫和美漫占据了42%的市场份额,而国产动漫已经占据53%市场份额。中国动漫在进入2019年之后,“国漫崛起”的种子开始生长。

“我们希望建立一个差异化的用户心智,希望可以达到一个境界,暨用户来腾讯视频,能看到最优质的国漫。他们每一次在平台看到的东西,都会超越他们的期望。”

A:主要是对一些头部产能,以及有具备持续开发能力的,有发展潜力的公司进行深度绑定。这包括投资或深度战略合作。

Q:在合作方面的选择方面,有怎样的筛选机制或者有怎样的标准?

以下是深响整理后的对韩志杰采访的部分实录:

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除了上文所述的“种子计划”与“红包机制”,腾讯视频还给出了运营和技术的两方面的进步计划。

具体来说:

Q:在选择合作方方面的的要求与原则?

如此头部覆盖能力的前提下,接下来腾讯视频怎么做,就成为了行业必须关注的关键问题。为此,「深响」专访到企鹅影视高级副总裁韩志杰,他从多个维度解读了腾讯视频在国漫领域的打法和出发点。

而47个IP则是本次发布的重头戏。

“实拍虚拟偶像”,由真人穿戴设备进行动态捕捉,将演员的现场表演转化为动漫形象,在现实环境下让用户与虚拟偶像进行深度互动。

“种子计划”即腾讯视频以“征集令”的形式寻找研发潜力原创项目,这些原创项目会像种子一样植根于腾讯视频对于未来动画新内容布局中。第一批“征集令”作品已经上线,其中包含《日暮之隙》《夸父追日》这种定格动画,第二期“征集令”也已经发出,计划将优选10部作品于国庆期间和观众见面。

Q:与海外优秀产能的合作,是否和国内的合作模式有不同?

而在题材上,从片单也可以感受到一股强烈的“燃”的气息。

「行业的向前一步」

韩志杰透露:“我们在评估IP的时候,更多地是看重其是否能带来共鸣性,是否在内容层面能吸引当下的用户。所以这是我们评估的一个重要标准,相反我们并不太看重IP的数据热度。”

“动效生成器”,漫画创作者可使用这种工具轻松在传统漫画基础上增加动态、声效、震动、点击触发任务等,创作出的富媒体动效漫画并一键发布至腾讯视频,获得编辑推荐。而动效漫画作为传统漫画的升级形式,将模糊视频和漫画的界限,更加符合视频平台用户的观看习惯,降低现有漫画IP走进视频领域的时间成本,推动漫画的快速孵化。

A:可能很难100%的确保。首先你要有一定的容错率,给大家一定的试错空间。当然在这些IP中,有大部分是偏养成系的作品,可能一上来就做坏的可能性比较低。

国内第一部由中外顶尖动画公司打造的科幻类动画剧集《吞噬星空》

Q:在内容选择的题材分布上有什么样的倾向?

目前,腾讯视频已经完成了对国漫品类、头部排播、核心用户三个层面的完整布局。但平台的更进一步还是要从整个行业生态的更进一步开始。

兼具都市情感与悬疑色彩等元素的《默读者》

「关于内容」

A:我们对于新合作方的要求,首先在技术核心利用,以及项目管理方面都在努力创新。其次,对于自己产出的内容可以时常总结和反思,并且具有大局观,善于沟通和合作,为了好的内容可以潜心研究的团队。

Q:动漫市场还是一个需求大于供给的市场吗?

其实动漫IP改编型的核心思想是要尊重原着,尊重动画。首先要尊重原着核心的正向价值观,以及搭建的人设体系。其次要尊重动画。不能完全照搬原着,要用动画的制作规律,让这个作品更好看,为作品加持。

第一部九州系列动画作品《九州缥缈录》

腾讯视频的国漫动作可以用“两大新合作模式”+“47个IP”+“一个闭环计划”来概括。

从小众到破壁,市场规模不断扩大,《斗罗大陆》《全职高手》《魔道祖师》等优质作品让观众看到了国漫的诚意,前者也刚刚刷新了视频网站国漫集均播放量记录。同时,视频平台在国漫爆发的过程中起到越来越关键的作用——信心投入、培育孵化、链条连接、完成闭环。

A:对于优质能力制作的需求大于产量,这也是这次《吞噬星空》这个项目,我们会和英国的顶尖团队合作。我们也会搜罗全球,看是否有这样优质的产能。但另一点,我们也会更看重性价比。

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A:一是坚持头部,要长期不停的给用户贡献正片内容,在这方面,我们主要主打少年冒险类的,其开发时间的序列会很长,让用户能有一种长情陪伴的感觉。另一部分是垂类的标杆,会基于各个圈层以及不同兴趣的用户,把作品做到尽量超出他们的预期,且满足他们的需求。

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“题材方面,一是坚持头部,要长期不停的给用户贡献正片内容,在这方面,我们主要主打少年冒险类的,其开发时间的序列会很长,让用户能有一种长情陪伴的感觉,”韩志杰认为:“另一部分是垂类的标杆,会基于各个圈层以及不同兴趣的用户,把作品做到尽量超出他们的预期,且满足他们的需求。”

“我们对于新合作方的要求,首先在技术核心利用,以及项目管理方面都在努力创新。其次,对于自己产出的内容可以时常总结和反思,并且具有大局观,善于沟通和合作,为了好的内容可以潜心研究的团队。”

「关于行业」

腾讯视频为何要做国漫?怎么来做国漫?

「关于内容合作方」

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